第九章 家（二）
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院子地势东西二十米，南北二十五米，六丈地势正好可盖正房六间。
明清时一间就是一丈，一丈十尺，合三米三。
中间两个大屋，算四间，东西各两个小屋，算两间。
李之重奶奶住紧西面小屋，父母住在紧挨奶奶的靠东大屋。
新房建于一九七一年九月。
在水泥檐台最东端，还有李之重二姐十七八岁水泥未干时刻写的“1971年9月”的字样。
正房石头根基，四脚落地（指房屋四个角用青砖直上直下支撑）。
外山墙与后墙土胚横揷，厚约五十公分，细泥衔接，外覆大泥。
松椽出檐，檐覆青瓦，一出水（后墙高，前檐低，下雨后从前面排出）。
筒瓦转山墙一圈儿，东西山墙前端青砖出脊，上置吞口兽。
青砖和瓦都是使用模具自己拓胚，模具有连二模子和连三模子。
连二模子出的胚较大，一次拓两个，一般用于地砖。
连三模子拓的就是普通二四砖，一次拓三个胚，胚未烧制以前叫水胚，烧好的才叫砖。
想盖房的出人、出炭，借用村里的砖窑烧制而成。
白灰是外购的，所有砖缝儿都是白灰衔接，青白分明，娴静素雅。
八十年代以后出的砖基本是红色的。
很多人以为红色是技术进步的结果，其实是成本核算的要求。
青砖比红砖出窑前多的一道工序，就是从密闭的窑顶慢慢往里浇水，持续六七天。
原理就是把红色化铁三氧化二铁还原成为青色的氧化亚铁。
青砖制作费时费工，逐步被追求时效的现代人摈弃。
檐台约半米高，靠前墙而卧，东西有三个上下行台阶，分三级，石头打底，水泥抹就。
一防下雨房檐出水前墙糟根，二来夏天晚上可以倚坐纳凉，三来可晾晒少量农作物。
窗台高约一米五，青砖垒砌，做造型刻花纹。
窗台上檐柱间除门外横排几个大小匀称的木框，尺寸约五十公分，镶嵌整块玻璃。
雕花窗棂位于玻璃框上檐檩下，糊白麻纸贴艳窗花，可开启。
檐檩架在檐柱支撑的五根担（梁）上。
五个担头（梁头）贴着掉色的“福禄祯祥寿”五个大字。
户门分内外，外面是单扇下实上空雕花窗棂，里面为两扇，内有门栓，夜里可插上。
门对农村来说是个特殊物件，门户如果缺了门，那就不能称之为户了。
被人摘门是个大事件。
如果说哪家“chá”了门（用土胚或砖块把门封死的意思），意思就是死绝了。
一个门，一个锅，一个代表出路，一个代表生机。
家里户门紧锁，可能奶奶带两个小的串门去了。
不过李之重知道钥匙的所在，一般放在门头上，防君子不防小人。
踩着板凳李之重把钥匙拿了下来，现在的他一米左右，同龄中算矮小的。
俗话说“爹矬矬一个，娘矬矬一窝”。
由于母亲个子较矮，她矮小的远房姑舅还笑话过，说她的孩子长不高。
没想到最后，李家的孩子基本达标。
尤其李之重，最后长到一米七五。
反而是她姑舅家的孩子，状如秋瓜，都没长开，让老娘着实得意了一把。
进入家中，两个小的盖的被子已叠起，那是八十三岁奶奶的功劳。
尿被子也晒了出去，那是李之重的杰作。
尿床这种事，别人三天打鱼两天晒网，李之重是夜夜不拉。
大了些后，推说是弟弟干的，弟弟也大了，慢慢地就不背这个黑锅了。
后来推说是妹妹干的，妹妹现在也不承认了，好尴尬呀！
关于尿床还有一个笑话，话说李之重二姐和村里一群十八九的年轻人去北京串联。
一天早晨，别人都起了，就一个女青年常卧不起，发现原来尿了一床。
羞愧中自辩道：“我十六就不尿了……”众愕然。
李之重看了看座钟，十点半，九月的阳光斜照在绿底“卍”字文镶边的油布上。
油布中间，一个三色勾边巨大椭圆形内球内。
一幅艳丽的牡丹花开富贵图瞬间点亮了全屋，四个角上与椭圆形球间点缀云纹祥鸟瑞兽。
油布是全手工的，备好白洋布、清漆和各种油彩，请画匠上门做的。
按照炕大小裁好白洋布，找一空旷屋吊起，不能靠墙，四边扯直拉展，呈长方形。
刷一层清漆，待其晾至半干，再刷一层。
三遍以后，再覆一层白洋布，重复清漆工序，共三层洋布九道清漆。
干透后开始按照主家要求彩绘。
这是一个极其费工的活儿，但是做好以后，用个十年以上没问题。
符合农民喜爱大件物品耐用喜庆等特点，关键价格还可以承受。
画油布过程中需要等待，经济允许的话一般人家同时要求匠人画炕围。
就是从窗台开始，沿炕画高80公分左右油漆壁画。
以花鸟虫鱼、梅兰竹菊、四大名著等为题材，地下以等高淡色柒刷就。
李之重家由于父亲任职村委会，有时候会有公社领导过来，炕围主题选的是新社会新时代。
由五六幅不同图案组成。
北京天安门、南京长江大桥、大炼钢、纺织女工与火车呼啸而来等。
李之重小时候没见过火车，看到图案不禁想。
这东西趴下还跑这么快，那站起来会何等的迅速。
油布下面铺羊毛擀制的毡子，羊毛是多年积攒下的。
请擀毡匠在夏天做的，因为有很多工序需要在水里完成。
毡子下面是手工编制的芦苇席，是奶奶和母亲共同完成的。
席下是炕，表面细泥涂抹，光滑平整。
炕一般分三种，靠西山墙或东山墙的炕，也叫顺山炕，一般两间的大屋（宽两丈）采用。
一间的小屋基本都是北炕，也叫倒炕。
南炕就叫南炕，一般里外间或后开门的才会出现。
李之重家的炕是从内窗台沿西墙直抵后墙。
长约五米，宽约两米，炕沿是一整块榆木，质地坚硬花纹素雅。
仅需清漆两道即可完美呈现，这种炕沿年代越久远花纹和沁色越好。
屋内正北靠东墙贴北墙一躺大红柜，是三四十年代到八十年代北方农村最大的家具。
既是摆件，也是存储衣物及贵重物品的地方。
大红柜长约两米二三，高约一米三，下垫三层三行青砖，总高一米五左右。
宽约一米，柜板厚约三公分，就地取材，材质一般用杨木或榆木，柳木多用于棺材。
柜分两节，一面有锁，锁是固定在柜板里面的。
锁眼位于其中一节中间紧靠上部。
该位横向掏空柜板六七公分，但不能掏塌。
掏空位置贴柜沿上部装铁质滑轨，上装U形卡槽。
掀开的柜板对应锁眼位置也横向掏空五六公分左右。
掏空位置横向固定一个铁质T形锁舌。
钥匙呈L形，后带圆形手柄。
盖好柜后，通过L形钥匙拨动U形卡槽左右移动，套住锁舌为上锁。
锁眼位置镶嵌一块儿七八公分左右铜制圆盘，散发着金色光芒。
无需钥匙，这种锁在李之重七八岁时就用一根木筷破解。
在母亲殚精竭虑选择和更换钥匙的藏身之所时，李之重装出一副非礼勿视的样子。
这样可以时不时偷吃一些没有数量概念和非完整的稀罕吃食（怕被看出来）。
直到十三四才暴露，也是过于贪吃的结果，虽有潜伏的才能，缺的是抗不了老娘的酷刑。
另外一侧也可以上锁。
没锁那头活动柜板和柜中间隔板接壤处。
加一块儿厚约三四公分长约四五十公分的长方柱形木料。
木料中间位置与隔板对接处同穿一公分左右的横向孔。
活动柜板放下，一根木棍儿一插即可上锁。
如此贵重的家具，精心养护是少不了的。
清理不能用笤帚，鸡毛掸子是最佳搭档。
有条件的人家还在柜上摆个掸瓶（瓶状瓷器），专门放掸子。
这是他母亲的陪嫁，因其姥爷家贫，当时未能及时随嫁，惹得他奶奶腹诽许久。
更有意思的是七十年代末，李之重的二姐结婚。
未婚夫家也贫，不过当时大家都穷，但大红柜不能少啊。
未婚夫兄弟手巧，硬生生用水泥筑就了一躺。
刷上红漆，一点都看不出材质。
唯有大柜的柜盖是木头的，因为水泥的易损且太重掀不动。
但从大红柜用途讲就强差人意了，阴寒不透气，存放衣物棉被有所不妥。
院子地势东西二十米，南北二十五米，六丈地势正好可盖正房六间。
明清时一间就是一丈，一丈十尺，合三米三。
中间两个大屋，算四间，东西各两个小屋，算两间。
李之重奶奶住紧西面小屋，父母住在紧挨奶奶的靠东大屋。
新房建于一九七一年九月。
在水泥檐台最东端，还有李之重二姐十七八岁水泥未干时刻写的“1971年9月”的字样。
正房石头根基，四脚落地（指房屋四个角用青砖直上直下支撑）。
外山墙与后墙土胚横揷，厚约五十公分，细泥衔接，外覆大泥。
松椽出檐，檐覆青瓦，一出水（后墙高，前檐低，下雨后从前面排出）。
筒瓦转山墙一圈儿，东西山墙前端青砖出脊，上置吞口兽。
青砖和瓦都是使用模具自己拓胚，模具有连二模子和连三模子。
连二模子出的胚较大，一次拓两个，一般用于地砖。
连三模子拓的就是普通二四砖，一次拓三个胚，胚未烧制以前叫水胚，烧好的才叫砖。
想盖房的出人、出炭，借用村里的砖窑烧制而成。
白灰是外购的，所有砖缝儿都是白灰衔接，青白分明，娴静素雅。
八十年代以后出的砖基本是红色的。
很多人以为红色是技术进步的结果，其实是成本核算的要求。
青砖比红砖出窑前多的一道工序，就是从密闭的窑顶慢慢往里浇水，持续六七天。
原理就是把红色化铁三氧化二铁还原成为青色的氧化亚铁。
青砖制作费时费工，逐步被追求时效的现代人摈弃。
檐台约半米高，靠前墙而卧，东西有三个上下行台阶，分三级，石头打底，水泥抹就。
一防下雨房檐出水前墙糟根，二来夏天晚上可以倚坐纳凉，三来可晾晒少量农作物。
窗台高约一米五，青砖垒砌，做造型刻花纹。
窗台上檐柱间除门外横排几个大小匀称的木框，尺寸约五十公分，镶嵌整块玻璃。
雕花窗棂位于玻璃框上檐檩下，糊白麻纸贴艳窗花，可开启。
檐檩架在檐柱支撑的五根担（梁）上。
五个担头（梁头）贴着掉色的“福禄祯祥寿”五个大字。
户门分内外，外面是单扇下实上空雕花窗棂，里面为两扇，内有门栓，夜里可插上。
门对农村来说是个特殊物件，门户如果缺了门，那就不能称之为户了。
被人摘门是个大事件。
如果说哪家“chá”了门（用土胚或砖块把门封死的意思），意思就是死绝了。
一个门，一个锅，一个代表出路，一个代表生机。
家里户门紧锁，可能奶奶带两个小的串门去了。
不过李之重知道钥匙的所在，一般放在门头上，防君子不防小人。
踩着板凳李之重把钥匙拿了下来，现在的他一米左右，同龄中算矮小的。
俗话说“爹矬矬一个，娘矬矬一窝”。
由于母亲个子较矮，她矮小的远房姑舅还笑话过，说她的孩子长不高。
没想到最后，李家的孩子基本达标。
尤其李之重，最后长到一米七五。
反而是她姑舅家的孩子，状如秋瓜，都没长开，让老娘着实得意了一把。
进入家中，两个小的盖的被子已叠起，那是八十三岁奶奶的功劳。
尿被子也晒了出去，那是李之重的杰作。
尿床这种事，别人三天打鱼两天晒网，李之重是夜夜不拉。
大了些后，推说是弟弟干的，弟弟也大了，慢慢地就不背这个黑锅了。
后来推说是妹妹干的，妹妹现在也不承认了，好尴尬呀！
关于尿床还有一个笑话，话说李之重二姐和村里一群十八九的年轻人去北京串联。
一天早晨，别人都起了，就一个女青年常卧不起，发现原来尿了一床。
羞愧中自辩道：“我十六就不尿了……”众愕然。
李之重看了看座钟，十点半，九月的阳光斜照在绿底“卍”字文镶边的油布上。
油布中间，一个三色勾边巨大椭圆形内球内。
一幅艳丽的牡丹花开富贵图瞬间点亮了全屋，四个角上与椭圆形球间点缀云纹祥鸟瑞兽。
油布是全手工的，备好白洋布、清漆和各种油彩，请画匠上门做的。
按照炕大小裁好白洋布，找一空旷屋吊起，不能靠墙，四边扯直拉展，呈长方形。
刷一层清漆，待其晾至半干，再刷一层。
三遍以后，再覆一层白洋布，重复清漆工序，共三层洋布九道清漆。
干透后开始按照主家要求彩绘。
这是一个极其费工的活儿，但是做好以后，用个十年以上没问题。
符合农民喜爱大件物品耐用喜庆等特点，关键价格还可以承受。
画油布过程中需要等待，经济允许的话一般人家同时要求匠人画炕围。
就是从窗台开始，沿炕画高80公分左右油漆壁画。
以花鸟虫鱼、梅兰竹菊、四大名著等为题材，地下以等高淡色柒刷就。
李之重家由于父亲任职村委会，有时候会有公社领导过来，炕围主题选的是新社会新时代。
由五六幅不同图案组成。
北京天安门、南京长江大桥、大炼钢、纺织女工与火车呼啸而来等。
李之重小时候没见过火车，看到图案不禁想。
这东西趴下还跑这么快，那站起来会何等的迅速。
油布下面铺羊毛擀制的毡子，羊毛是多年积攒下的。
请擀毡匠在夏天做的，因为有很多工序需要在水里完成。
毡子下面是手工编制的芦苇席，是奶奶和母亲共同完成的。
席下是炕，表面细泥涂抹，光滑平整。
炕一般分三种，靠西山墙或东山墙的炕，也叫顺山炕，一般两间的大屋（宽两丈）采用。
一间的小屋基本都是北炕，也叫倒炕。
南炕就叫南炕，一般里外间或后开门的才会出现。
李之重家的炕是从内窗台沿西墙直抵后墙。
长约五米，宽约两米，炕沿是一整块榆木，质地坚硬花纹素雅。
仅需清漆两道即可完美呈现，这种炕沿年代越久远花纹和沁色越好。
屋内正北靠东墙贴北墙一躺大红柜，是三四十年代到八十年代北方农村最大的家具。
既是摆件，也是存储衣物及贵重物品的地方。
大红柜长约两米二三，高约一米三，下垫三层三行青砖，总高一米五左右。
宽约一米，柜板厚约三公分，就地取材，材质一般用杨木或榆木，柳木多用于棺材。
柜分两节，一面有锁，锁是固定在柜板里面的。
锁眼位于其中一节中间紧靠上部。
该位横向掏空柜板六七公分，但不能掏塌。
掏空位置贴柜沿上部装铁质滑轨，上装U形卡槽。
掀开的柜板对应锁眼位置也横向掏空五六公分左右。
掏空位置横向固定一个铁质T形锁舌。
钥匙呈L形，后带圆形手柄。
盖好柜后，通过L形钥匙拨动U形卡槽左右移动，套住锁舌为上锁。
锁眼位置镶嵌一块儿七八公分左右铜制圆盘，散发着金色光芒。
无需钥匙，这种锁在李之重七八岁时就用一根木筷破解。
在母亲殚精竭虑选择和更换钥匙的藏身之所时，李之重装出一副非礼勿视的样子。
这样可以时不时偷吃一些没有数量概念和非完整的稀罕吃食（怕被看出来）。
直到十三四才暴露，也是过于贪吃的结果，虽有潜伏的才能，缺的是抗不了老娘的酷刑。
另外一侧也可以上锁。
没锁那头活动柜板和柜中间隔板接壤处。
加一块儿厚约三四公分长约四五十公分的长方柱形木料。
木料中间位置与隔板对接处同穿一公分左右的横向孔。
活动柜板放下，一根木棍儿一插即可上锁。
如此贵重的家具，精心养护是少不了的。
清理不能用笤帚，鸡毛掸子是最佳搭档。
有条件的人家还在柜上摆个掸瓶（瓶状瓷器），专门放掸子。
这是他母亲的陪嫁，因其姥爷家贫，当时未能及时随嫁，惹得他奶奶腹诽许久。
更有意思的是七十年代末，李之重的二姐结婚。
未婚夫家也贫，不过当时大家都穷，但大红柜不能少啊。
未婚夫兄弟手巧，硬生生用水泥筑就了一躺。
刷上红漆，一点都看不出材质。
唯有大柜的柜盖是木头的，因为水泥的易损且太重掀不动。
但从大红柜用途讲就强差人意了，阴寒不透气，存放衣物棉被有所不妥。